粤剧是独具岭南文化特色的轮廓性艺术时势，通过舞台打算、唱念作念打及华好意思衣饰等共同营造出精彩纷呈的戏剧世界。2009年9月，粤剧被持续国教科文组织列入“东说念主类非物资文化遗产代表作名录”，本年恰是15周年。

2024年4月13日上昼，由广州市文化馆、广州市非物资文化遗产保护中心持续《粤剧献技艺术大全》编纂委员会、广州文化艺术发展中心、广东跳舞戏剧功绩学院、广东省学生体育艺术持续会戏剧分会共同主办，广州市状元坊戏服有限公司、广州牧心印社文化传媒有限公司协办的“粤剧文化实行季”系列行为，在广州市文化馆认真开幕。看成系列行为的紧迫一环，“金翠迷离——粤剧传统衣饰展”于4月13日至8月21日在广州市文化馆中心阁一楼特展厅举行。

“金翠迷离，如七宝楼台，令东说念主不行逼视”

清代广东梅县东说念主杨懋建在《梦华琐事》称粤剧衣饰虚耗，“每登场，金翠迷离，如七宝楼台，令东说念主不行逼视，虽京师歌楼无其华靡”。粤剧衣饰之华好意思，可见一斑。在粤剧艺术不休发展的过程中，粤剧传统衣饰也经过弥远的发展与演变，造成了圭臬范例的衣饰体系和繁缛精丽的审好意思格调，在粤剧上演中承担了塑造变装、作事献技和映衬情境的紧迫功能。

“金翠迷离——粤剧传统衣饰展”分为“英姿映乾坤”“百工缀华服”“倩影舞青春”三个单元，共展出48件套细密的戏服展品，通过对粤剧传统衣饰的展示息争读，从“睇”运行，指导不雅众一同走进闲雅的粤剧艺术殿堂。

 “英姿映乾坤”单元展示了男角常用服装，包括文行衣饰蟒、帔风、圆领、海长、海青等，武行衣饰大靠、小靠、座龙、座马、京装、四色褂、兵服等。男角粤剧衣饰特色昭彰，充满了力量和威严。这些衣饰不仅体现了变装的特性特征，还通过用心的打算和细腻的工艺，使演员在舞台上大致更好地展现变装的形象和睦质。

戏服打算手稿及戏服制作身手一一解密

“百工缀华服”单元展示了广州戏服制作身手这一省级非遗模样。早在清代，粤剧行头就以其丽都光辉享誉天下，就连北京的宫廷戏服齐时常派专东说念主到广州定制行头。粤剧戏服制作期骗了绒线绣、钉金绣等广绣身手，图案本体丰富，纹饰细密，构图弥散，对比热烈，为变装树立东说念主物形象、丰富东说念主物特性、营造舞台成果作念出了特有的孝敬。广州戏服还敢于改动，20世纪初，戏服匠东说念主将舶来的珠片钉绣于粤剧戏服等说念具上，演员献技时熠熠生辉，给不雅众带来别样的视觉体验。本次展览，也有1件传承东说念主提供的珠片绣作品展出。

展柜墙上以广州戏服制作身手重生代传承东说念主何凤婷为主角的戏服制作工艺经由图引起了南齐记者的提神。何凤婷是又名90后，她师从省级非遗模样广州戏服制作身手代表性传承东说念主董惠兰，如今是一家百年戏服厂的摆布东说念主。多年来，她在传承了戏服制作工艺的同期，也在念念考若何智商让快失传的身手振奋重生。她在经受视频采访时暗示：“我但愿让东说念主看到，这些戏服上的每一处祥云，每一点神态齐不错是猖狂的、潮水的。不错是意气振奋，不错是旧雨相逢......我要把这门时间用新的方式呈现给东说念主们。”

该区域还展示出资深粤剧舞台技师李志强的稀奇戏服手稿。南齐记者在现场见到特别从好意思国纪念不雅展的李志强老先生，他原是广州粤剧团主任舞台技师，曾为很多经典剧作打算粤剧戏服。其中包括著名粤剧献技艺术民众红线女主演的《昭君出塞》、罗品超主演的《荆轲》，他打算的戏服细节丰富，舞台施展强，是盘问粤剧戏服的不行多得的稀奇贵府。

 “倩影舞青春”单元展示了女角常用服装，包括文行衣饰蟒、帔风、霞帔、宫装、小古装、汉装、西湖装、衫裙、梅香装、书僮装、牙婆装等。女性粤剧衣饰则愈加提神色和谐覆盖的细腻与华好意思。衣饰的神态丰富多彩，常接管璀璨、对比热烈的色调，以超过女性的英姿与活力。图案打算也极具匠心，时常以花鸟、山水、东说念主物等为主题，通过刺绣、彩绘等工艺手法，使衣饰愈加细密细腻。此外，女性衣饰还时常配以细密的头饰和饰品，如珠花、金钗、耳饰等，更增添了女性的婀娜多姿和优雅气质。

展览眩惑了不少年青不雅众

值得一提的是，前来不雅展的除了一些中老年的粤剧疼爱者，还有不少年青不雅众。“目下这些繁缛细密、翠绕珠围的粤剧衣饰，让东说念主平生一种穿越时光的嗅觉，脑补了一幕又一幕的大戏。”来自中山大学中语系大三学生陈姑娘对南齐记者说，“正如展览结语所说，穿戴之后，你已不再是你，你是生、旦、花面、丑，在虎度门前高低五千年，在红氍毹上纵横九万里。嗯，那种嗅觉很奇妙。”

为联结本次展览的举办，非遗模样电刻的保护单元牧心印社将传统图章艺术与粤剧文化相结合，创制了一套粤剧主题图章，并捐赠送广州市文化馆。南齐记者在展览的盖印区看到六枚，分散为“蟒”“圆领”“披风”“小古装”“大靠”“海青”，不少不雅众看完展后就来这里冗忙。

粤剧戏服小科普——

【男大靠】武将变装的服装，代表披盔戴甲。大靠的上衣下裳连体，分前后两幅。比如《古城会》的关羽即是穿大靠衣饰登台的。

【女大靠】女将变装的服装，比如《六金定斩四门》的刘金定。这种衣饰主体是上衣下裳连体，衣长至足踝的靠身，有靠裙、靠旗等配件。 

【男蟒】天子及官阶较高的大臣变装穿戴的战胜，简称“蟒”，比如《秦香莲》的包拯穿的就是蟒。蟒还分为团龙蟒、行龙蟒、大龙蟒几类。 

【女蟒】 戏中皇后、贵妃、诰命夫东说念主等贵妇所穿的服装。女蟒的神态有正五色和间五色共10种。它是剧中贵妇参预庆典典礼等认真时局的战胜。 

【男海青】一般用于文东说念主雅士的变装，也不错用作武医生和大中官变装，比如《唐伯虎点秋香》中的唐伯虎，《紫钗记》里的黄衫客，他们穿的就是海青。海青也分为拈花海青、素身海青和大海青。 

【“姑娘装”】也可称为“小古装”，更因“古”与“姑”两字谐音，粤剧行内以为此戏服主如果给戏中光棍青娥穿戴，是以也不错称作“小姑装”。上衣绣有花草、蝴蝶等斑纹图案。把柄东说念主物身份配与上衣相同斑纹图案的云肩。 

【女大汉装】当在剧目在舞台上需要施展汉朝以及之前的朝代时均会使用汉装。如《杨梅争宠》的杨玉环。 

【女小靠】大多是副将或绿林女侠变装所穿。小靠不错绣丹凤纹、丁字甲纹、鱼鳞纹等图案。比如《扈家庄》的扈三娘一角。 

【女小旦】女小旦是粤剧的献技行当之一，在舞台上主要献技天真轩敞的小姑娘。按广州话的民风，小旦戏也称为“妹仔戏”，传统粤剧例戏《六国大封相》中跳罗伞架的罗伞女，传统粤剧《穆桂英大破天门阵》中的穆瓜，齐属于小旦行当应工献技的变装。 

【女青衣】青衣亦然粤剧的献技行当之一，青衣与传统粤剧的正旦近似，献技的一般是中后生女子，多是良母贤妻、贞节烈女的形象。比如《平贵别窑》的王宝钏、《三娘教子》中的王春娥等变装。 

【马童服】马童一般内穿兵衣衫裤，外穿背心，小下裙，脚猛，五军虎，便捷打筋斗等高难度动作献技。 

【十三妹装】这一套服装是传统粤剧《十三妹大闹能仁寺》中十三妹一角所穿的戏服，故名“十三妹装”。特色是随意活泼，便捷身体手段献技和开打，其后被鄙俗地应用到其他戏中访佛的变装穿戴，是粤剧打武旦的主要服装。  

【彩旦牙婆装】龟婆、牙婆等彩花旦色所穿的服装。比如剧目《七姑奶奶开店》中的七姑奶即是身着牙婆装的变装。彩旦在传统戏中多饰演邪派变装，在新创作的剧目和移植剧目中则呈现出戏剧东说念主物特性各样化的倾向。 

【男兵服】男兵服是兵丁变装所穿。黄色绣团花图案兵服一般用于清廉或代表皇家的士兵变装穿戴，玄色绣团花图案兵服一般用于邪派兵丁变装穿戴。 

【女兵服】女兵服主要用于“武旦”应工的变装。更正的短下裙既具有裙子可飞动航行的好意思感，又便于武打动作，在剧目《六金定斩四门》里便能看到女兵穿戴这一类服装。 

【京装海青】在《大闹狮子楼》中，西门庆便身着此装。

采写：南齐记者 周佩文 实习生 陈俞彤 通信员 陈浩

图片由主办方提供